空间笔记

从光线与空间关系读懂画面

桃簿把注意力放在人物如何处在环境里。观察室内、窗口、街巷与空镜时，只讨论可见的画面组织与公开背景，不延伸成危险拍摄指南。

室内光线

室内画面先看主光从哪里来，再看人物面部、墙面与家具是否形成明显层次。柔和的侧光常让空间更安静，强烈反差可能带来紧张，但这些只是可观察的效果，不能单凭光线判断人物真实心理。

桃簿更关注光线是否帮助观众理解位置。例如同一房间里，一人靠近窗边、一人留在暗处，画面可能强调距离；若人物后来交换位置，关系也可能产生新的视觉提示。

窗口既是光源，也是内外空间的边界。人物看向窗外时，不必立刻解释成“想离开”，更稳妥的做法是看前后动作是否支持这种理解。

如果窗外景象被虚化，重点可能仍在人物；若窗外城市被清楚展示，则环境本身可能承担信息。

街巷观察从方向、距离与环境声开始。路口、转角、店面和车辆会帮助建立地点感，但不提供高风险机位、攀爬、追车或其他危险拍摄操作。对具体地点也不做未经公开确认的定位。

夜间街巷尤其要注意光源层次：招牌、路灯、车灯与室内漏光可能同时存在。阅读时关注它们怎样分隔人物和背景即可。

空镜常用来让时间流动变得可见，也可能只是给观众停顿。桃簿会记录空镜前后连接了什么，而不是把孤立景物强行套进固定含义。

收场时再看空间是否发生变化：人物离开后房间是否被保留，街巷是否恢复安静，声音是否继续存在。

桃簿只提供观看层面的空间笔记，不把镜头效果改写成可直接执行的危险拍摄方案，也不披露未经公开确认的拍摄地点、设备摆位或工作人员信息。涉及公共场所时，更不鼓励为了复刻画面进入受限区域、妨碍交通或进行高风险动作。